時尚圈還存在未被沖垮的陳規嗎？即便有，大概也已是搖搖欲墜了，至少從Lady Gaga誕生之后，似乎就沒什么事情再敢以“不可能完成的任務”自居了。一下子，全世界站出無數挑釁規則的男女金剛，他們在“圍城”的兩側殺進殺出，似乎唯有這樣，才能保全時尚圈破舊立新的勇敢姿態。在創意舉步維艱的時代里，擰巴的“Cosplay”難道已經成了時尚子民們唯一能夠提供的新潮了嗎？
改頭換面不過是一種補藥罷了，它把平凡踩在腳下，將你從蕓蕓眾生的一致中打撈出來，總算是聊以慰藉你那無處安放的個性。
身份互換是一種補藥
遲暮的女王們煥發第二春、鮮嫩的少女們倒急著扮起老成；男裝區越來越陰柔，掛起緊繃的Legging，L號的襯衫和女裝Size幾乎沒差，女裝區反倒開始陽剛，時興起男式西裝、Boyfriend牛仔褲、男士款拷花皮鞋；中產階級剛知道怎么讓自己看起來更顯貴，上流社會又開始急著用低調矜持取代奢華隆重……“城里的人急著逃出去，城外的人急著沖進去，人生大概如此”，時尚亦如是。逃出去和沖進來的，在補償自己生理和心理需要的時候，捎帶手地創造了這個時代的時尚。
大家都在忙著Cosplay
我寧愿相信麥當娜穿著與她年齡極不相稱的女校制服，并不是想要締造新的時尚，她犯不著和小字輩兒的It Girl們爭風吃醋。那些越來越嫩的打扮，無非和她越來越繁重的健身課程、越來越年輕的男朋友一樣，都是她向世人催眠其長生不老的咒語。可是，她那觸目驚心的手臂肌肉還是一不小心出賣了她。世界上雖然沒有可以永葆青春的仙丹，但總還是有一些益壽延年的“補藥”的。
上一季，麥當娜是Louis Vuitton春夏季女裝的代言人，繁華的商業區和簇新的時尚雜志上到處可見這位52歲的天后戴著兔耳朵、穿著蓬蓬裙怡然自得的樣子。緊接著，她又被狗仔拍到和女兒一起出街、“衣”似姐妹的樣子。迷你百褶裙、條紋手套、可愛的白襯衫，性感強勢的女王搖身一變，改走二十幾歲的叛逆少女范兒。平地一聲雷，老黃瓜刷綠漆的潮流又卷土重來了。一根“黃瓜”的無畏攪不動時尚這潭渾水，可一捆“老黃瓜”集體出來賣弄風騷，人們就不好意思視而不見了。《Sex&The CityⅡ》的海報才一亮相，就被資深圈內人罵個狗血噴頭，Patricia Field一手打造的“杜拉拉”剛遭遇評論滑鐵盧，這回Carrie Bradshaw的20世紀80年代不良少女造型并沒能在一片罵聲中力挽狂瀾，影迷再寬容也見不得幾位四五十歲的紐約熟女放下身段和“緋聞女孩”們搶飯碗，當初，這幾個頂著皺紋的阿姨難道不是因為無懼年齡的熟女魅力才被時尚子民們擁戴的嗎？無巧不成書，據說，那幾套夸張生猛的低齡打扮，靈感正來源于麥當娜1985年出演的電影《神秘約會》。
阿姨裝嫩情有可原，但是少女們急著扮沉穩持重的做派竟然也開始神不知鬼不覺地肆虐開了。前有從魔法學校尚未畢業的蘿莉Emma Watson現身說法，后有叱咤樂壇的鄉村美少女Taylor Swift緊跟。前面這一位，從胸部開始發育后，就再沒有穿過活潑俏皮的衣服，好像急著要用穩健的套裝和長裙擺禮服畫條分界線，在“賤女孩”和“壞女孩”只手遮天的時尚圈殺出一條血路，這一招讓她順利成了Burberry的代言、Chanel秀場里的前排座上客，可在真正檢驗人氣的街拍排行榜上卻永遠沒有她的一席之地。另外，一位Taylor Swift也是熱衷扮老的翹楚，最喜歡用貴重的寶石來填補年輕人缺乏的“內涵”。《紐約時報》的Cathy Horyn曾在專欄中直言不諱地教育小字輩兒們：年輕人的風格當然應該不拘一格，但也沒必要為了獨樹一幟而與自己的年齡劃分界限，回避自己的身份與年齡在時尚圈絕對是最愚蠢的做法。
然而，年齡并不是時尚中人唯一想要推翻的一堵城墻。性別差異、階級分化也在時尚圈中樹立起了無形的墻，好像如今每個人都想穿過這堵墻在對方的世界中尋找新的刺激。城里的男人想跑去城外一探偽娘、男妖的神奇，城外的女人想沖進城里試試“×哥”“×帝”的奧妙；平民百姓剛攢下幾個月的血汗錢換一只It Bag，抬高自己的身價，那邊，英美的第一夫人又開始用平價時裝店的打扮向世界渲染低調親民的姿態了。 改頭換面不過是一種補藥罷了，它將平凡踩在腳下，將你從蕓蕓眾生的一致中打撈出來，總算是聊以慰藉你那無處安放的個性。
時代催促下的轉變
時代會負責淘汰墨守成規的人，而常勝將軍總是那些不但要特立獨行，還要在跟風者蜂擁而至的時候站到潮流的對立面的人。
20世紀80年代，是一個個性爆炸的時代。麥當娜和Michael Jackson的橫空出世，將70年代“垮掉一代”的頹靡和消極一掃而空。物質女孩的宣言和被漂白的膚色，一起以挑釁的姿態站在了傳統倫理的對立面。這種極度的膨脹的自我迷戀帶著他們沖出共性鑄造的圍城，將六七十年代年輕人剛剛聚攏的社會責任感、使命感，又沖擊得體無完膚。人們再次徘徊在尋找社會歸屬感和張揚個性的兩級，而，上一次Beatles、David Bowie和Grace Jones掀起這股逆向而行的潮流是60年代。
當一種潮流走到極致的時候，盡頭的出口便是完全對立的那一面。80年代末、整個90年代，大家都在模仿偶像的特立獨行。而當個例變成風潮后，引領者又開始向天平的另一端傾斜。90年代，正當麥當娜浪女形象深入人心，尖錐胸衣和Versace式的招搖性感甚囂塵上時，她卻掉轉矛頭主演了“貝隆夫人”這個和她個人形象判若兩人的端莊穩重的民族英雄。不僅如此，她還一改往日浮躁華麗的搖滾曲風，演唱了婉轉動人的“阿根廷，別為我哭泣”。此后，仿佛是要將原來浮夸的形象徹底改頭換面一樣，她為女兒寫了兒童童話《英倫玫瑰》，新書首發式上，標志性的低胸、BlingBling金屬配飾被一掃而空，一件典雅簡單的印花裙取而代之，而麥當娜也正式宣布要告別好萊塢的浮華生活，在英國長期定居撫養孩子，經營穩定的婚姻生活。她殺回原來極力擺脫的“圍城”，有一度甚至又成了人們“改邪歸正”的效仿典范。適逢新的千年，時尚又迎來了另一個輪回。
不過，即便被加冕過的成功，也不是改變的終點。天后并沒有從此安于現狀，如你今天瞧見的一樣，賢妻良母的生活只能讓她滿足10年。Michael Jackson的離去、麥當娜的“復活”，仿佛又讓喧囂重新被邀請回這個時代。人們又開始像20年前那樣，打算顛覆一切，只是比起以往，這股力量更加猛烈。
