浙江大學(xué)廣播電影電視研究所所長范志忠教授認(rèn)為，當(dāng)前中國電影商業(yè)大片的流行，暴露出現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作危機(jī)。但這種危機(jī)恰恰也是一種難得的發(fā)展機(jī)遇。注冊馬紹爾公司中國必須對本土傳統(tǒng)文化資源進(jìn)行開掘，真正形成中國文化的軟實(shí)力。

年產(chǎn)量超過500部、已成為世界第三大電影生產(chǎn)國的中國，電影產(chǎn)業(yè)正面臨“成長的煩惱”。創(chuàng)意匱乏、過度重視商業(yè)開發(fā)、價(jià)值觀混亂等等隱憂引起業(yè)內(nèi)人士及專家們擔(dān)憂。

在此間舉行的第20屆中國金雞百花電影節(jié)電影論壇上，專家呼吁中國電影界人士自覺肩負(fù)起時(shí)代的使命與文化責(zé)任，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步健康發(fā)展，讓銀幕煥發(fā)出民族文化光彩。

北京電影學(xué)院教授黃式憲指出，近年來，中注冊新加坡公司國努力促成文化與資本結(jié)盟，以《英雄》《集結(jié)號(hào)》《梅蘭芳》《唐山大地震》等為代表的中國式大片崛起，使中國跨越式地迎來了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大好時(shí)期。

統(tǒng)計(jì)顯示，2003年以前，中國電影產(chǎn)量一直徘徊在100部以下，2009年則達(dá)到450多部，成為世界第三大電影生產(chǎn)國。2010年全國票房首度突破100億元大關(guān)。

“然而，中國電影進(jìn)入‘后百億時(shí)代’，卻出現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)‘綜合癥’，即：電影產(chǎn)業(yè)與文化割裂而呈現(xiàn)單邊性的膨脹。‘市場金本位’的定勢，讓‘吸金’的思維代替了藝術(shù)的創(chuàng)新。”黃憲說。

黃式憲舉例說，《讓子彈飛》把原著小說的歷史背景掏空，將大悲劇改成一場匪與霸的“雙雄會(huì)”。“在市場‘狂歡’的背后，電影市場的生態(tài)環(huán)境因追逐利潤的最大化而喪失了對文化的虔敬之心。”他說。

中國影協(xié)分黨組書記、常務(wù)副主席康健民則指出，創(chuàng)意匱乏是制約中國電影進(jìn)一步壯大的又一重要問題。中國電影創(chuàng)作過程中顯現(xiàn)出嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)、題材趨同、類型單一、趣味低俗的疲態(tài)。

電影導(dǎo)演注冊新西蘭公司黃凱告訴記者，“李小龍、成龍、李連杰、章子怡、李安。這幾乎是國外觀眾普通對中國電影的認(rèn)知，甚至某種程度是他們對中國文化的認(rèn)知。”

他還說，功夫是一個(gè)成熟的電影元素，但如果單單是動(dòng)作，不能完全展現(xiàn)出我們擁有5000年歷史的泱泱大國的文化內(nèi)涵。中國電影要走出去，應(yīng)該讓國外觀眾為中國文化而瘋狂。